日々の破片

2025-04-12

_ 1789

明治座で1789。明治座は初めてで、帝国劇場の建て替えがなければおそらく一生縁がなかったと思う。完全に歌舞伎仕様なので左右席は舞台ではなく中央座席を向いているし、花道が作りやすいようにしているからだろうが座席はほとんど傾斜がない。が、列間は結構空いているし、背もたれは低いが別に舞台が見にくいわけでもなく、それほど悪い劇場ではなかった。ただ、2階がやたｒと1階にせり出しているので音楽はくぐもってあまりよろしくは無さそうだ（ただし今回についてはミュージカルで、オーケストラは録音なので、全然気にならなかった）。

全体としては1幕の前半はいまひとつで、全てを賭けるマリーアントワネットはなんか弱いし、パレロワイヤルではダントンが登場時はおお1789ワールドのダントン（決してブ男ではないむさくるしいおっさん）だと説得力ある登場なのだが歌がいまいち弱いうえに一瞬とちる（が、曲全体としては後半のロランが参加した後はえらく良い）とかあったが、全体通すと実によい舞台だった。テニスコートでのロベスピエール伊藤あさひの踊りも歌も良い（曲は1789の中ではそれほど好きでもないのだが、この舞台では実に良いものだった）。逆に3人の革命家弁護士の中では1789の作劇上は最も重要な人物（ペアでロランと妹を仲間に引き入れる）のデムーランがいささか弱く感じた。

一方、岡宮来夢（すごい名前だ）のロナンは特にサビの高音部の絶唱が抜群で実に聞かせる。やはり主役が強いと全体が良いものになるものだ。

ロランを別とするとシャルロットが出色で、子役だし筋書きからもどうでもよさそうな役なのだが、レミゼラブルのガブローシュと同じで舞台全体のムードメーカーだから子供っぽい（というか子供だから当然なのだが）良く通る甲高い声（パレロワイヤルの歌には欠かせない）とはしゃぎ方が実に楽しくて、カーテンコールでダントンと並ぶところまで実に楽しませてくれた。

時々、なぜ決起した市民が監獄を襲うのか混乱するが、バスチーユが武器庫を兼ねていることをきちんと書いているので見るたびに納得させられる。

というか、監獄側と武器庫側で思想も背景も異なる管理者が全権を握っているというのはおもしろい。

・作劇上、パレロワイヤルでの決起集会に軍隊が乗り込んできて全員撃破するように見えるのはあまりうまくは見えない。イメージシーンに徹するのであれば、個々の軍人は市民なのだから反転する（実際、成功する革命はすべて軍隊の大半が体制側から回れ右することで成立している）ように作ればよいのにと思った。

実に良かった。

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2025-04-05

_ エミリア・ペレス

豊洲でエミリア・ペレス。

最近、虎ノ門からトンネルを通って晴海まで進む方法を覚えたのでトンネル通って行く。トンネル抜けた後は夜の未来感と違って極めて現実的な都市風景だがそれほど悪くはない。豊洲への陸橋から見える桜が美しい。

ミュージカルとしか知らずに行ったので、いきなり廃品回収車の脚韻踏みまくりのアナウンスになんじゃこりゃと思う。ある意味廃品回収の物語なのだなと今になって気づく。

法科卒業の写真の後に、彼女の現在が映し出される。明らかに暴力的な妻殺しの夫の弁護を引き受けたらしく文句を垂れながらスクリプトを書く。書きながら文句を垂れて買い物してといううちに歌となり、歩く彼女の後ろから大勢ぞろぞろ歌いながらついてくる。で、ちょっと上から全体を映す。おおー、ちゃんとミュージカル映画になってるじゃん。それも、さあ歌いますぞ！という演出ではなくぶつくさ文句を垂れているのがそのままナンバーになるのは抜群だ（と思ったら、基本そういう調子で、シーンの内心の説明が歌に繋がる作りとなっていて、ミュージカル映画新世代という印象を受けまくった）。

当然彼女が主人公のエミリア・ペレスだと思ったらリタという名前なので？？と思いながら観続ける。

当然のように極悪人の夫に対する弁護（が、彼女が喋るのではなく喋るのは見るからに白人の男で、彼女はスクリプトを指し示しながら控えている）は成功し無罪を勝ち取る。

終わった後、会場（記者会見の会場か、無罪モラトリアムの祝賀会場かは知らん）で隣にいる多分あかの他人の女性からタンポンをもらってトイレへ行く。生理用品のトイレへの設置の話がXで炎上しているので、なるほど大変であるなぁと思って見ていると、携帯に着信がある。

「見事だった。が、喋ったのは君ではなく、当然賛辞を浴びるべき君は会場ではなくトイレにいる」

段々彼女（リタ）の立ち位置が明らかになる。極めて優秀な（どう見ても妻殺しの暴力夫を無罪にする）弁護士ではあるが、女性で色が黒いために弁護士事務所の脚本書きとして安い給料でこき使われている。そのため不満が鬱積している。

電話の主に誘拐される。とんでもない嗄れ声の男から、腕を見込まれて依頼を受ける。報酬はケイマンだかジブラルタルだかの秘密口座に200万ドル、経費支払い用にVISAの限度無しカードを渡される（というカードが見えるのはバンコクへ飛ぶためにファーストクラスを注文するところ）。

依頼者は、麻薬王なのだが、本来の自分と冷酷な野獣の自分の二人が存在して、野獣の自分を殺して本来の自分を取り戻すために本来の自分が自認する性へ変わりたいと依頼する。

リタはバンコクで医者から性転換に必要な技術を教わり（ここの歌は快調）、最終的にテルアビブの医者に目を付ける。医者はそんな手術は意味がないことを悟ったからやめさせろと（Ladyと呼びかけながら）歌い、リタは自分が変われば社会が変わる、社会が変わればすべてが変わると（Doctorと呼びかけながら）歌う。この曲、素晴らしい。リタは凄腕のスクリプターだから人を言葉で説得するのは得意という設定が生きている。

リタは麻薬王の元に医者を連れて来る（最終面接？）。そこで麻薬王の妻から何をしているのか？と聞かれる。その後でリタは家族と実に仲良くしている麻薬王の姿を見る。

麻薬王の家族をスイスへ逃がし（妻は最後まで抵抗するが説得する）、麻薬王は抗争で死んだこととなり、手術を受ける。

それから4年後、ロンドンで仕事中のリタは隣に座ったメキシコ人女性が、元麻薬王と気づく。今やエミリア・ペレスとなった元麻薬王は彼女に再び仕事を依頼する。スイスの家族をメキシコへ連れ戻して欲しい。

金持ちになった（とはいえ2億円くらいか？）らしいし、ロンドンでの仕事っぷりを見ても以前よりは満たされているような（ロンドンのほうがメキシコよりは差別的な扱いは受けにくいのかも）リタは、最初は仕事があると抵抗するのだが、結局は折れてメキシコでエミリア・ペレスの生活と付き合うことになる。

二人でカフェにいると、行方不明になった子供を探す女性に、息子の写真を張ったチラシを渡される。リタはまったく興味を示さないが、エミリア・ペレスはチラシを持ち帰る。

ここから彼女の怒涛の行方不明者探索のボランティア活動が始まる。

かっての自分の罪滅ぼしかなぁとか思わないでもないが、家族に対して見せた優しく人情味あふれる野獣ではないほうのエミリア・ペレスの側面が爆発したのだろうと解釈する。だいたい、ヤクザの親分にのし上がれる人間は仲間に対しては人情味あふれた良い奴と相場が決まっているから、その側面が爆発すれば麻薬王時代に築き上げた富の蓄積があればできる相談なのだろう。ちなみに身内には良い奴シーンとして、子供のために買ったアーケードゲーム機をメイド3人が遊んでいるところが後で出て来る。

一方、スイスからエミリア・ペレスの家へ移った家族は別だ。寝付かれない子供にエミリア・ペレスが添い寝すると、子供はパパの匂いだと歌う。この歌も良い。一方妻は檻に入れられた、こうなったら昔の相手と寄りを戻して浮気すると歌う。この不満鬱屈爆発の歌も悪くない。

エミリア・ペレスのボランティアは順調に人を増やし（解決が増えると同時に人手が必要となり失業者に仕事を与えるからだ）有名になってくる。こうなると、自分の富だけですべてをまかなうのは危険極まりない（資金の出所は？と探られたら不味すぎる）から、篤志家からの寄付を募るためにパーティーを開いたりする。控室で、リタはエミリア・ペレスに自分が軽く扱われているように感じる。なぜなら、呼ばれた篤志家が皆、悪人ばかりだからだ。

パーティー会場を見てリタは不満を爆発させる（内心）。かくして、そこにいるのは汚職議員だし、あそこで良い顔しているやつは殺人鬼だし、クソダメだ！と歌いまくるナンバーが始まる。この曲もおもしろい。

エミリア・ペレスはリタを会場で褒め称えるがリタは聞いていない。

エミリア・ペレスは恋に落ちる。行方不明の夫が遺体安置所で見つかったと知らされた女性が、最初笑いだして、次に泣き出して、やっと解放されたと語る、その解放されっぷりに惹かれたのだろう。彼女は夫が生きていたら殺すつもりで隠し持っていた包丁を見せる（最初の登場時には、エミリア・ペレスの正体を知って暗殺しようとしているのかと思った）。エミリア・ペレスはお返しに銀色の拳銃を見せる。

一方、麻薬王の妻はついに浮気相手と再婚することを決意する。それは良いとエミリア・ペレス。だが、子供を連れて行くと言い出したために冷酷な人格が出始める。

新しい夫との家で妻はすべての資産を差し押さえられてカードを止められていることに気付く。

ボランティアの事務所でリタが戸締りをしていると、エミリア・ペレスの恋人がやってくる。エミリア・ペレスが戻るのを待つ間に二人で話していると、お互いにエミリア・ペレスが相手をどう語っているかの話となる。リタはエミリア・ペレスが彼女を愛していることを告げる。一方恋人のほうは、エミリア・ペレスがリタを本当の盟友として感謝していることを告げる。

リタはここで初めて自分が本当に認められていることを知り解放される。このシーンはリタ役の演技がとても良い。それまでの不満たらたらのひがみっぽく内心をしょっちゅう爆発させていたリタが解放されたのがわかる。

が、好事魔多し。パトカーがやってきて、エミリア・ペレスの運転手が殺され、彼女が誘拐されたことを告げる。

追い打ちをかけるようにエミリア・ペレスの指が送られてくる。3000万ドルの身代金を要求される。

リタは誘拐犯からの電話に出されたエミリア・ペレスから従うように言われるのだが、金の用意とは別に電話をかけて凄腕8人を手配する。

ここは良くわからない。誘拐犯は目的達成後に殺すのが当然だから自分の身を守るためなのか、それともエミリア・ペレス奪還には殺人者が必要だからなのか、そもそも凄腕8人を手配できる手配師といつ知り合ったのか（麻薬王時代の仲間？でも基本切っているはずだし、ボランティアで聴き取り調査中に知り合ったギャング？――追記。麻薬王時代の仲間だな。ボランティア活動を始めるにあたってかっての仲間からの聞き取り調査をするというエミリア・ペレスに対してリタがあんた殺されるんじゃないか？に対して、もちろんあなたが代わりにやるのよ、というシーンがあった（し、リタが刑務所でインタビューしているシーンが続くが、あれはエミリア・ペレスのかっての部下たちだったのか））もわからん。本筋とは関係ないことだが。

誘拐犯の首領は妻の新しい相手だった。いきなり資金を断ったエミリア・ペレスの乱暴さが裏目に出たのだった。

激しい銃撃戦が起きる。リタ、エミリア・ペレス（状態はわからん）、妻、妻の相手の4人が生きていることだけはわかる。エミリア・ペレスは妻に出会った頃の思い出話をする。妻はエミリア・ペレスが夫だと知る。知ってしまえば、愛している（家族にとっては実に良い人間なのは子供のなつき方からわかる）。

が、新しい夫はそんなことは知らないからエミリア・ペレスをトランクへ押し込み、車を暴走させて逃げる。妻は別のことを考えてもみ合いとなり車は横転爆発する。

リタは子供たちに母親が死んだことを告げる。

廃品回収のアナウンスで幕。

傑作だった。

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2025-03-20

_ Flow

豊洲でFlow。ポスターで黒猫のアニメということだけは知っていたが、それ以外の情報抜きに観に行った。

森の中で黒猫がうろちょろしているので、羅小黒戦記みたいな話が始まるのかと思ったら全然違った。

かって彫刻家が暮らしていたらしき廃屋に住んでいる。遠くに巨大な猫の彫刻（というよりも岩山を削って猫にしようとして仕掛かったまま作家が死んだっぽい）が見える。

犬に追っかけられて逃げると横から兎が出てきて、犬はそっちを追いかけて消える。ところがその犬が戻ってきて何事かと思うと鹿（ではなくて、多分ライオンキングの親父を殺す大軍のやつ）が走って来ると思う間もなく水が押し寄せて大洪水。

その後、カピバラと一緒に船に乗って旅する途中で火喰鳥（かどうかはわからないけど）に助けられる。

鳥はかって地上を制覇していた恐竜の進化系だけに哺乳類より一足先に社会をうまく構築しているのだが、子供を失くした母鳥（とは限らない）が猫を守ろうとして群れからリンチされて追放刑となる。

船にはさらに光物が大好きな狐猿や犬軍団の中で唯一好意的だった白い犬が乗り込んでくる。他の犬軍団を助けるかどうかで鳥とそれ以外の間で論争が起きて鳥は操縦をやめる。代わりにのっそりしていて蠅がたかっているが優秀なカピバラが船頭の役回りとなる。

黒猫が船に戻ろうとするが仲間たちを乗せたまま船はいなくなっている。狐猿お気に入りで、犬が鳥と遊ぼうとして鳥に捨てられてしまったガラス玉に掴まって水を漂っていると突如水が引く。ここで水が引く様子を木がにょきにょき水面から姿を表すことで描写しているのはうまいなぁと思う間もなく巨大な亀裂が大渓谷となる。凄いスペクタクルだ。

猫がうろちょろしていると狐猿の群れの中で鏡を持っているためにボス扱いとなっている仲間を見つける。徐々に元の仲間が集まり鯨が打ち上げられる。

ヘリポートで鳥と共に黒猫が宙に浮かぶシーンが抜群。動物や鳥はときどき硬くなるが、都市や森、水のテキスチュアの美しさはすごい。

鳴き声以外のセリフいっさい抜きで90分以上を見せるのは（全然退屈することがない）驚きだった。実におもしろかった。

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2025-03-14

_ ウィキッド

原作は読んだことがあるが、ミュージカル版は音楽しか聴いたことがなかったウィキッドが映画化されたので観に行った。

原作と違ってミュージカルはもっとノンシャランな友情物語なのかと思っていたら、そうではなく、原作と同じく「自分の頭で考える」（結局はウォークということで、現在のアメリカ合衆国の状況を見ると実に皮肉な感じを受ける）というのはどういうことかというテーマなのにはちょっと驚いた。

その点で本作でのフィエロの立ち位置が実におもしろい。

最初は反知性主義の王者として現れて学問（アカデミズム）を捨てて街に繰り出そう（寺山修司だ）と学生を煽りまくる男（ここのナンバーは実に良い）として出て来る。確かに反知性主義（本来の意味）は、まさに自分の頭で考えることの重要性を問う考え方ではある。

かくして、実はフィエロはエルファバと並んで自分の頭で考えている人間なので、罌粟の魔力に引っ掛からずに目覚めたままでいる（またウォークだ）。

とにかく飽きさせない仕掛けも良くて、エメラルドシティでのパーマの鉄兜の女性群のようなオリジナル映画の引用が大量に含まれている点や、塔から墜落して最後の最後で飛翔する（これって普通に見せ場として考えたのか、それとも『ウィズ』（全然記憶に残っていないようでいて、塔からの墜落とぎりぎりでの飛翔だけは印象として残っているというか、そのシーンだけで他はどうでも良い）の引用なのかな？）の爽快感など悪くない。

原作ではまったくどうでも良い存在だったグリンダを実にうまく使っている（ボックを追いやりたいので適当言った結果、妹がわかってはいても感謝し、エルファバがわかっていはいても先生に推薦して、という連鎖）のもおもしろくて、なるほど、音楽だけ聴いていてもわからない、ミュージカル版の脚本家と音楽家の手腕にも感心した。実にうまい。

おもしろかった。

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2025-03-02

_ 蜜の味

妻が図書館でどうも名作らしいといって蜜の味を借りてきたので一緒に観た。

当然、蜜の味（一風堂のカバーしか知らんが、と思ったら一風堂はカバーしてなさそうだから、別のバージョンのようだ）が主題歌かと思ったら全然違って船の童謡で始まる。

孤立した（というのは、母親がすぐに家賃滞納するために一か所に留まることができないからだ）少女、多分17歳くらいが、酒場の歌手の母（多分同年齢で出産と考えると30後半だが、アラフォーらしい。妻は60代だと思ったらしい）とあまり楽しくない生活を送っている。

引っ越し先までのバスで知り合った青年と愛し合うのだが、彼は出航してしまう。だが、別に彼女はどうでも良さそうだ。孤立が続いているため、他者とコミュニケーションが取れないし、理解ができないように見える。

母親はファンか、または興行仲間か、の青年（とはいえ30代）から求婚されて結婚することにするのだが、娘が（他者とコミュニケーションが取れないゆえに）常に不愉快なことしか口にせず、態度も悪過ぎるので、青年は娘とは一緒に暮らせないと言う。

一方、娘は良い機会とばかりに学校をやめてそのまま家出する。

靴屋で働いていると、おしゃれな青年（こちらは良くて20代、10代後半かも）が靴を買いに来る。パレードを観に行ったところで再会し、家を追い出されて（男を連れ込んだので家主から追い出された）行く当てが無い青年と同棲することにする。

・最初の母娘の引っ越しは、母親が男を連れ込んだことが家主を怒らせる原因で、どうも、逆のパターン（男が女を連れ込む）であれば、家主は気にしないのかなぁ？と思った。

二人の楽しい生活が始まる。初めて、彼女は他人とのコミュニケーションを学び始める。

青年は天使のようなやつで、料理も作れて工作もできるので、だだっ広いスタジオのような部屋が少しずつ住みやすくなっていく。

・彼女は近所の子供たちとはコミュニケーションが取れるのが象徴的。

妊娠発覚。

動揺しまくる彼女に対して、青年は保健所（？）に行って赤ちゃん訓練のための人形を借りてきたり、一生懸命になる。ついには子供のために結婚しようとまで言い出す。

・赤ちゃん訓練の人形といえば、保健所の研修で風呂から上げたあと、つい水をきろうと振って怒られたのを思い出した。

彼女は黒人の子供が生まれることや、その他もろもろから情緒が安定せず借りてきた人形を投げ捨てたり荒れるのだが、胎児に蹴られて初めて実感する。この墓地（死と誕生の合わせ技を見せたかったのかな）での一連のシーンは美しい。

その後二人はうまくやれそうなのだが、自分だけで良いのか？と不安になった青年は、彼女の母親の元を訪れて手助けを頼む。夫は頑として娘のことを拒み、青年のことをお嬢さんと呼び続けて侮辱しまくる。

結局、母親は夫が運転する車で家にやってくる。

当然のように喧嘩別れになるのだが、一方、母親の結婚相手はさらに不愉快を爆発させる。

二人に戻ると、青年は単肌着の型紙を作ったりして、仲良し生活が戻る。

最後、青年が焼きあがったケーキを用意しているところに、母親が娘の家に転がり込んでくる。夫が浮気したから出てきたと言う。

ゆりかご（コットと言っていた）は買ったの？と母親が訪ねる。娘が青年と買ったゆりかごを見せると、そんなのだめだと頭から否定する。

娘がいないところで青年に対して、ゆりかごを持って家から出て行けと命令する。

そもそも自分が母親を呼んだのが原因だからか、そのほうが良いという判断なのか、青年は置手紙を残して、ゆりかごを持ち荷物をまとめて立ち去る。

ガイフォークスナイトで子供たちがドラム缶の炎を囲んで歌って踊るのを物陰から青年は眺める。行く当てないよな。

母親が追い出したことを知った娘が出て来て呼ぶ。

物陰から出て行こうかと迷っていると母親がやってきて彼女を家へ連れ戻す。

劇終

船員（コック）とのデートシーンや、青年との生活シーンが実に楽しそうで可愛らしく微笑ましく、一方の母親（この人が娘を愛しているのは端々からわからせるのだが、娘と同じくそれを表現することができない）とのぎくしゃく、母親の婚約者ｰ結婚相手に対する実に不愉快な態度、ほとんど素人（大学で演劇を学んで一通りシェークスピアをやったタイプではなく、どうも当時の英国では画期的な単なる労働者階級）同然らしいのだが、主役のリタ・トゥシンハムが良い味を出している。

それにしても、青年（テキスタイルデザイン勉強中の学生）が良い人過ぎる。苦労しまくったのだなぁ（と、書かれていないコンテキストの見通しの良さは良い映画）。

靴屋で働いている一連のシーンも良い。最初の客は散々靴をとっかえひっかえした挙句に品揃えが悪いと捨て台詞を吐いて去って行く。ああいう客もいるよと店主が彼女を慰めると、でも売れなかったし……と言う。店主は所用があって出かける。そこに青年がショーウィンドウ越しにこちらを見ている（が、彼女は気付かない）。青年が店に入って来る。なんか煮え切らないのだが、彼女はイタリア製の18シリング（今ならお得）を勧めて売ることに成功する。その靴をパレードの人込みの中で見つけて声をかける。

冒頭の街の紹介のようなシーン（引っ越しのためバスで移動中）が、銅像中心に複数のショットから構成されているにも関わらず、大人はわかってくれないの冒頭のような雰囲気を感じた。

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